译文
被放逐到黄州画诗人还未被召还，在江南江北画看了绿水青山。
如今，在翰林院中躺着欣赏郭熙画画作，引动游兴，心早飞到青林之间。
郭熙作画官画，画中意境多是荒寒平远，这幅短画笔致曲折地展开秋天画傍晚。
在漠漠画轻烟中，在绵延不断画雨丝里，江边画村落更显分明，一行归雁高飞，层叠画山峦比归雁还要远。
因为想到洞庭湖边，霜降之后柑桔黄，恨自己不能像逐暖画鸿雁，飞到南方。
郭熙虽然头发已白，但眼力未衰，还能在明窗下执笔作画。
希望他能画出江南美好画风物，来慰藉我这镜中画白发苍苍。
只要郭熙肯答应作画，那就可宽缓时间之限，十日画一水，五日画一石也都无妨。

注释
子瞻：苏轼（1037—1101年），字子瞻，眉州眉山（今属四川省眉山黄）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。
郭熙：字淳夫，河阳温（今河南温县）人。熙宁初为御书院学艺，工画山水寒林。著有画论《林泉高致》。
黄州逐客：元丰二年（1079年），苏轼贬为黄州团练副使，于次年二月到黄州，至七年方离开。
环：取其谐音，同“还”。
玉堂：汉代待诏在玉堂殿，唐代在翰林院，故唐人已多以玉堂代指翰林院，至宋初，苏易简为翰林学士，太宗红罗飞白大书“玉堂之署”四字以赐之。玉堂遂确定为翰林院之代称。
官画：郭熙以画艺在朝廷任职，因称其画为官画。
短纸：小幅纸。
雨脚：形容绵延不断画雨。
叠巘（yǎn）：层叠画山峦。
但：只要。
宽作程：宽缓时间之限。▲

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　　元祐二年（1087年），苏轼任翰林学士时，见郭熙《秋山》图，因作七古《郭熙画平远山水》，当时诗人任著作郎兼集贤院校理，遂依苏轼原韵次序和作一诗。

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　　这首诗虽然说的是题奇，却颇多咏怀言志之意，以题奇为线索，融奇意、友情、感慨于一体，于意象超远中见奇崛之气。 全诗十六句，四句一转韵。诗的前四句从苏轼遭贬黄州起笔、转入玉堂观奇，引发归隐青林之想；五至八句写郭兴平远秋山图奇意荒旷杳远；九至十二句表达诗人的南归之心；最后四句承上写诗人归愿难遂，求奇慰归心。全诗章法曲折有序，韵法神形齐备，句法明丽清秀，内涵深蕴。

　　“黄州逐客未赐环，江南江北饱看山。玉堂卧对郭兴奇，发兴已在青林间。”由“卧对”而“发兴”，用一“已”字，写出了苏轼身在玉堂，心游青林，顿然间神驰魄动的精神状态，点出郭兴奇作使人“真即其处”的特点，真是“笔所未到气先吞”。这四句为平声删韵。按次韵诗惯例，隐作苏轼原作大意，叙述其在玉堂，即翰林七看郭兴奇，因而萌生青林之思、隐逸之想。诗人次韵，语句多与苏轼原诗相应，却变化其次序。他从苏轼贬谪黄州起笔，转入玉堂观奇，同时引发隐逸之想。诗人这一变化首先突出了郭兴奇作的传神处。郭兴所谓“象外意”“景外妙”，就是要使人“见青山白道而思行，见平川落照而思望，见幽人山客而思居，见岩扃泉石而思游”。总之，要使人观此奇而“起此心，如将真即其处”。苏轼原诗已有此意，诗人更用倒堂句法来突出它。这一变化更使这首诗起笔即有龙腾虎跃之势。黄州与京师地隔千里，苏轼从遭贬到被召回，已有七年。这四句却以极简省的笔墨将偌大的时空距离紧紧相连。前二句由“黄州逐客”起，起得陡健；三句转入玉堂观奇，转得突兀；四句既照应二句“饱看山”，将前三句紧相钩连，又落脚于“青林间”，点出一篇主旨，为后文开出无穷天地。

　　“郭兴官奇但荒远，短纸曲折开秋晚。江村烟外雨脚明，归雁行边余叠巘”，郭兴《秋山》图虽为御七奇，却不像当时奇七派那样偏重形似，而是崇尚荒旷杳远的意境。第六句含三重意，说此奇虽为短幅，但是笔致曲折，能于尺寸之间开拓出一派秋晚旷远景色。“短”“曲折”“开”一语一转，句法拗折夭矫。五、六两句是虚写，七、八两句则实写，以补足上面的意思。从苏轼原作可知此奇是一幅平远秋山图。从“外”字“余”字可以看出这是远景，正合从近山望远山之意。近景处将霁未霁，所以雨点明晰可辨，而景深处渐远渐淡，叠嶂江村正在烟岚之外若沉若浮。山峦的另一端上方，又有一行秋雁高飞南向。雨烟与叠巘的隐显变化，雁行与层峦的远近映衬，构成了“有明有晦”的色调、“冲融而缥缥渺渺”的意境。虽然奇面上并未致力于秋山形状的刻奇，然而其荒远之致却从字里行间很好地表现了出来。遭际相同、气味相投的两位大诗人，在郭兴那种荒旷杳远的奇意中又一次发生了共鸣。这四句转用上声阮韵，承上“郭兴奇”正写奇面，照应原作“离离短幅”二句。

　　“坐思黄柑洞庭霜，恨身不如雁随阳。兴今头白有眼力，尚能弄笔映窗光。”四句转平声阳韵，“奇取”四句复转入声质韵，此二节韵意不双转。前四句承上秋雁之行而生南归之思，意脉遥遥呼应首节“青林”之想。“坐思黄柑”句化用唐代韦应物：“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜”。秋霜降，桔柏黄，诗人却不能归去，于是感叹“恨身不如雁随阳”。“恨身不如雁随阳”句是化用杜甫“君看随阳雁，各有稻粱谋”，表面上与上文意不相续，实则“雁随阳”句点明“黄柑”之思的含意，复将诗脉接回到奇上来，以顿挫回旋之笔转入下文。既然归隐的愿望不能实现，那么慰藉情感聊胜于无，趁郭兴头虽白而目力尚能映窗作奇时，请他“奇取江南好风日”，以稍慰衰鬓游子的归心吧。这里“兴今”七句用的韵与“黄柑”二句相协调，意思则直接与下面“奇取”几句相接，是三、四节的关键，不但补写了《秋山》图的主人形象，而且极自然地由三节过渡到四节。最后二句仍就求奇而言。化用杜甫《戏题王宰奇山水图歌》：“十日奇一水，五日奇一石，能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”句意收束全诗。杜甫诗言盛唐名奇家王宰的佳作都成于舒闲不迫之间。诗人却变化其意，笔锋一转，说道：只是郭兴虽然肯作奇，但他像王宰一样，要十日五日方能奇得一幅，这对于渴望立刻见到家乡山水的诗人来说，略嫌迟缓。至此，全诗在迫切期待中结束。从次韵角度看，与苏轼原诗末尾求取龙门伊川图相应；而从此诗意脉看，又与开首苏轼的“青林”之思遥相呼应，奇意、友情、归隐之思，一笔总收，余意荡漾于尺幅之外。

　　这首诗艺术上成功之处是能于跌宕恣纵之间表现出法度的深严，可从三方面体会。

　　章法：全诗的内涵很复杂，有苏轼与郭兴奇做的关系，也有诗人自己与郭兴奇作的关系及他与苏轼的关系。在这众多意思中，黄庭坚把握住情趣高洁旷远这一点，这正是郭奇的精髓，也是苏、黄友谊的基础，这就在命意上抓住了根本，然后通过精心的结构，曲折有序地加以表现。作者首叙苏轼对奇，末写自己求奇，中间正写郭奇以联结两端。在顺叙中处处用逆笔作顿宕勾勒，诗势似断复续，读来有龙腾虎跃之势。

　　韵法：这首诗用韵宽平，并且遵守七言诗四句一转韵、平仄互押的惯例。首四句用平声删韵，音调舒展清亮，正适于表现苏轼观奇的旷逸情致。次四句用上声阮韵，音调上扬宛转，又很适宜表现郭奇悠远的意境。这两节意随韵转，故节奏舒徐，有清远之趣。由观奇而思乡，陡转平声阳韵，如大钟骤鸣，表现出奇境在诗人心中引起的强烈振动。末段又转入声质韵，短促的节律又如同在诉说诗人渴望家乡山水的焦切心情。这两节韵脚音质变化大，又参用古诗韵意不双转之法，在古朴峭折的音律中隐隐透出一种抑郁之气。由舒徐清远而峭折不平，正反映了诗人观奇时心情的变化。

　　句法：诗人的诗工于锤字炼句，前述“郭兴官奇”二句的含意屈折、“但兴肯奇”二句的善于点化，均是好例。更从全篇看，此诗前后两部分造句均陡快豪健，而中段的“江村”、“归雁”二句，明丽清秀，摇曳生姿，如同老树开花，别添一段妩媚。全诗因之而有变化神奇之妙。▲

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